南條史生が振り返る、森美術館館長としての13年と日本のアートシーン。「それでも現代美術しかない」

南條史生

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「レアンドロ・エルリッヒ展：見ることのリアル」より《建物》　2004/17

不確かな旅　2016／19　鉄枠、赤毛糸　サイズ可変　Courtesyof Blain|Southern, London/Berlin/New York　「塩田千春展：魂がふるえる」（森美術館、東京、2019）での展示風景　撮影＝Sunhi Mang　画像提供＝森美術館

「医学と芸術展：生命（いのち）と愛の未来を探る」（2009-2010）展示風景　撮影=渡邉修　画像提供=森美術館

「宇宙と芸術展：かぐや姫、ダ・ヴィンチ、チームラボ」（2016-2017）展示風景　撮影=木奥恵三　画像提供=森美術館

「会田誠展：天才でごめんなさい」（2012−2013）展示風景　撮影=渡邉修　画像提供=森美術館　Courtesy Mizuma Art Gallery　

「会田誠展：天才でごめんなさい」（2012−2013）展示風景　撮影=渡邉修　画像提供=森美術館　Courtesy Mizuma Art Gallery　

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リニューアルしたMoMAの外観

南條史生

「メタボリズムの未来都市展：戦後日本・今甦る復興の夢とビジョン」（2011-2012）展示風景　撮影=渡邉修　画像提供=森美術館

「未来と芸術展：AI、ロボット、都市、生命―人は明日どう生きるのか」（2019-2020）」展示風景

「未来と芸術展：AI、ロボット、都市、生命―人は明日どう生きるのか」展示風景より、ディムート・シュトレーべ《シュガーベイブ》（2014-）

「宇宙と芸術展：かぐや姫、ダ・ヴィンチ、チームラボ」（2016-2017）展示風景　撮影=木奥恵三　画像提供=森美術館

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