「家庭」を超えた先にある女性たちの「創造的表現」。碓井ゆい評「生誕120年　宮脇綾子の芸術　見た、切った、貼った」

「生誕120年　宮脇綾子の芸術　見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景

「生誕120年　宮脇綾子の芸術　見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）フォトスポット

「生誕120年　宮脇綾子の芸術　見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景

「生誕120年　宮脇綾子の芸術　見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景

「生誕120年　宮脇綾子の芸術　見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景

「生誕120年　宮脇綾子の芸術　見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景より、一番左は《芽キャベツ》（1977）、一番右は《筍》（1978）。モチーフ本来の色彩にとらわれず、布の質感や柄を生かした“らしさ”の表現が、宮脇作品の妙ともいえる

「生誕120年　宮脇綾子の芸術　見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景

「生誕120年　宮脇綾子の芸術　見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景より、手前は《床山さんの櫛》（制作年不明）

「生誕120年　宮脇綾子の芸術　見た、切った、貼った」（東京ステーションギャラリー、2025）の展示風景より、手前は《縞魚型文様集》（1967-83）、奥は《木綿縞乾柿型集》（1967-89）